エドゥアール・マネ 『草上の昼食』
神話や聖書ではなく，現実の女性を裸で描くことは，タブーであったが，男性が着衣なのに，女性のみが全裸なのは，娼婦だからである。 奥には、下着姿で水浴する女性もいるが、近くに脱ぎ捨てた服の横で、裸のまま、恥じらうこともない。
マネ 『鉄道』
蒸気機関車を見せに、娘を連れ出した母親は、辞書を片手に読書している。
マネ 『フォリー・ベルジェールのバー』
虚ろな表情の女性は、周りに置かれた酒や果物のように、売り物のひとつに見える。 バーで働くだけでなく、体を売る売春婦だから。 バックは大きな鏡で、カウンターと彼女以外は鏡に映ったもの。 後ろ姿は、鏡に映ったもので、今夜の男と交渉している。 左上には、空中ブランコに乗る女性の足が。
マネ 『オランピア』
オランピアは、娼婦の通称で、黒人女性が白人女性の召使として描かれ、裸体の女性はサンダルと首に巻いたひもを身につけているが、娼婦である。
マネ 『笛を吹く少年』
背景に何も描かず暗い背景との対比で対象を際立たせる手法はバロックの画家ベラスケスの手法を取り入れた。
マネ 『すみれのブーケをつけたベルト・モリゾ』
女性でありながら画家として活躍したベルト・モリゾの肖像画。 マネの弟と結婚し、その約4年後に生まれた娘も画家（ジュリー・マネ）となった。
オスカー・クロード・モネ 『日傘の女』
妻カミーユが32歳で夭逝した後に、別の女性（2番目の妻の娘シュザンヌ）をモデルとして描かれたため、顔はぼかされている。
モネ 『印象-日の出』
モネ 『ラ・ジャポネーズ』
ピエール・オーギュスト・ルノワール 『ムーラン・ド・ラ・ギャレット』
手前左でダンスをしている男性は、キューバの画家のカルデナス、その相方がモデルのマルゴ、中央下側のベンチに座っている女性がエステル、その背後にいるのが姉のジャンヌであり、右側のテーブルに座って、背を向けているのが画家のフラン＝ラミ、その向かいでタバコを口にくわえているのが画家のノルベール・グヌット、その右でメモを取っているのが批評家のリヴィエールである。
ルノワール 『習作（陽光の中の裸婦）』
ルノワール 『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』
ルノワール 『舟遊びの人々の昼食』
パリ郊外セーヌ河畔の行楽地シャトウ一にあるレストラン「フルネーズ」の、川面を見下ろすテラス。
ルノワール 『大水浴図』
エドガー・ドガ 『踊りの花形（エトワール）』
成金男性がバレリーナを愛人にすべく、踊りの上手よりも、美しさを重視して、品定めに来た。 舞台の中央でスポットライトを浴びる花形（エトワール）と、その後ろのほかの踊り子たちや黒服の男性を描くことで、舞台の上に光と影、人間ドラマを描き出す。
エドガー・ドガ 『ダンスのレッスン』
エドガー・ドガ 『舞台のバレエ稽古』
